2024年已經(jīng)結(jié)束，中國電影市場在過去一年迎來了一次全面回調(diào)，去年全年電影票房為 425.02億元，同比下降 23%；其中國產(chǎn)影片票房為 334.39億元，占比為 78.68%；全國觀影人次 10.07億，同比下滑 22%；放映總場次 1.43億場，同比增加 10%；在平均票價基本持平的情況下，全年多放映 1300萬場電影，但觀影人次流失了 2.91億。
在這樣相對困難的階段，眾多業(yè)內(nèi)影視公司也面臨著嚴峻的生存壓力和全新的項目開發(fā)和制作困境。
不過，也有不少公司和品牌，在逆境中處變不驚，一步一腳印，找了獨屬于自己的發(fā)展之道。
自 2018年公映的《快把我哥帶走》開始，新生代電影出品和制作公司 --“元氣娛樂”作為內(nèi)地影視領(lǐng)域冉冉升起的新星，憑借獨特的發(fā)展軌跡、多元的創(chuàng)作理念和積極的行業(yè)探索，在電影市場展露了不俗的競爭力。
作為一家年輕且充滿活力的企業(yè)，短短幾年間的迅速成長，讓元氣娛樂已經(jīng)積累了 《涉過憤怒的海》《莫斯科行動》《八角籠中》《萬里歸途》《野孩子》等一系列市場表現(xiàn)出眾的作品。
本期導(dǎo)筒將通過對 元氣娛樂聯(lián)合創(chuàng)始人呂旭及核心團隊的專訪，深入探尋元氣娛樂的發(fā)展歷程、創(chuàng)作理念、業(yè)務(wù)布局以及對未來的展望，為讀者全方位展現(xiàn)這家公司的魅力與潛力。
一、公司發(fā)展歷程：從萌芽到綻放的成長軌跡
在 2020年底，在兩位創(chuàng)始人的帶領(lǐng)下，元氣娛樂正式踏上了規(guī)?；\營的征程。在此之前，元氣娛樂便已涉足影視制作領(lǐng)域，其中 《快把我哥帶走》項目堪稱關(guān)鍵節(jié)點。彼時，公司作為制作方參與其中，盡管當(dāng)時規(guī)模尚小，但最終憑借本片以小博大，在主流市場取得了上佳表現(xiàn)。
電影《快把我哥帶走》首映禮
在隨后的發(fā)展進程中，公司創(chuàng)始團隊憑借豐富的從業(yè)經(jīng)驗和敏銳的市場洞察力，決心拓展業(yè)務(wù)版圖。呂旭在多家大型電影公司積累的寶貴經(jīng)驗，以及親身參與多部作品創(chuàng)作所培養(yǎng)的深厚行業(yè)認知，為元氣娛樂的發(fā)展提供了有力支撐。 2019 - 2020 年，雖然內(nèi)地影視市場呈現(xiàn)出疲態(tài)，呂旭逆風(fēng)而行，與合伙人攜手，決心開拓自己的公司業(yè)務(wù)。
元氣娛樂成立初期，業(yè)務(wù)主要聚焦于項目開發(fā)與策劃，積極挖掘有潛力的項目與版權(quán)，與業(yè)內(nèi)優(yōu)秀編劇和主創(chuàng)展開深入交流與合作。 2022 年底至 2023 年，開始涉足制作領(lǐng)域，實現(xiàn)了從項目開發(fā)到制作的全流程掌控。
2021年左右，影視市場的特殊形勢促使元氣娛樂進一步多元化發(fā)展，開啟了投資業(yè)務(wù)。通過對 《萬里歸途》等項目的投資，公司不斷積累投資經(jīng)驗，優(yōu)化投資策略，逐漸形成了涵蓋投資、開發(fā)、制作的三大核心業(yè)務(wù)板塊。
《萬里歸途》官方海報
二、創(chuàng)作理念與題材優(yōu)勢：多元融合，深耕現(xiàn)實與青春
元氣娛樂在 年輕態(tài)電影創(chuàng)作方面有著獨特的見解和突出的表現(xiàn)。電影《快把我哥帶走》無疑是其在這一領(lǐng)域的代表之作。在項目策劃階段，擔(dān)任該項目制片人的呂旭就精準地鎖定了漫改電影、兄妹題材這一尚未被充分挖掘的市場空白點。當(dāng)時，市場上此類題材稀缺，且面臨著諸多質(zhì)疑，但呂旭憑借對年輕觀眾心理的深刻理解和對市場趨勢的前瞻性判斷，毅然決然地推進該項目，熱門條漫進行電影改編，也是業(yè)內(nèi)一次開創(chuàng)性嘗試。
制片人呂旭在電影《快把我哥帶走》拍攝現(xiàn)場
在演員選角上，電影大膽啟用 張子楓和 彭昱暢這兩位極具潛力的年輕演員。張子楓以其自然純真的表演風(fēng)格和靈動的形象，完美契合了妹妹的角色設(shè)定；彭昱暢則憑借其扎實的演技和青春洋溢的氣質(zhì)，生動地詮釋了哥哥的形象。兩人在電影中的默契配合，將兄妹之間復(fù)雜而深厚的情感演繹得絲絲入扣，成功塑造了一對令人印象深刻的銀幕兄妹形象。
《快把我哥帶走》劇照
此外，呂旭在電影創(chuàng)作過程之初，就針對項目的受眾進行了深入細致的年輕人生態(tài)調(diào)研。 通過對年輕人的興趣愛好、生活方式、社交行為以及情感需求等多方面的研究分析，形成了極具針對性的調(diào)研報告。這份報告為電影的創(chuàng)作提供了豐富的素材和精準的方向指引，使得電影中的情節(jié)、臺詞和場景能夠緊密貼合年輕觀眾的生活實際，引發(fā)了強烈的共鳴。
制片人呂旭在電影《野孩子》專家研討會上發(fā)言
例如，電影中展現(xiàn)的校園生活片段、兄妹間的日常斗嘴和相互關(guān)愛等情節(jié)，都讓年輕觀眾仿佛看到了自己的影子，從而深深地被吸引。這部電影的成功，不僅證明了元氣娛樂的核心主創(chuàng)們在年輕態(tài)電影創(chuàng)作上的獨特眼光和專業(yè)能力，更為其在該領(lǐng)域的后續(xù)發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)，成為了公司的一張亮麗名片。
現(xiàn)實主義電影是元氣娛樂創(chuàng)作的另一重要支柱。從 2020年起，公司始終秉持著關(guān)注社會、反映現(xiàn)實的創(chuàng)作理念，致力于挖掘生活中的真實故事，并將其搬上銀幕。近兩年公映的 《野孩子》《八角籠中》和正在推進制作中的 《引路人》便是其中的典型代表作品。
呂旭與導(dǎo)演殷若昕在《野孩子》片場
《野孩子》以細膩的鏡頭語言和真實的情節(jié)刻畫，深入展現(xiàn)了特定群體的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界。影片聚焦于那些在社會邊緣掙扎的孩子們，通過講述他們的成長經(jīng)歷、困境與希望，引發(fā)了觀眾對社會公平、教育機會以及人性關(guān)懷等問題的深刻思考。在拍攝過程中，創(chuàng)作團隊深入實地進行調(diào)研，與相關(guān)群體進行密切交流，力求還原最真實的生活場景和人物情感，使觀眾能夠真切地感受到這些孩子的生活艱辛與頑強不屈的精神。
《引路人》則取材于一位臺灣里長送老兵骨灰回大陸落葉歸根的真實事件。這個充滿家國情懷的故事，電影將通過對主人公艱難旅程的描繪，以及在這一過程中所展現(xiàn)出的人與人之間的情感羈絆和對故鄉(xiāng)的眷戀之情。
學(xué)者戴錦華曾表示， 現(xiàn)實主義永遠是最有力的。通過這些現(xiàn)實主義作品的創(chuàng)作，元氣娛樂不僅展現(xiàn)了其對社會現(xiàn)實的高度關(guān)注和深刻理解，更傳遞出了關(guān)照當(dāng)下社會的人文精神。
三、版權(quán)儲備與合作戰(zhàn)略：廣納佳作，攜手共進
據(jù)呂旭介紹，元氣娛樂目前擁有十多個處于不同開發(fā)階段的優(yōu)質(zhì)項目。項目涵蓋了多種題材和類型。
其中，有半數(shù)項目與 真人真事緊密相連。例如 《外婆的禮物》，它源自元氣聯(lián)合創(chuàng)始人呂旭的親身經(jīng)歷，將真實故事進行藝術(shù)加工，融入喜劇元素。
呂旭學(xué)生時代創(chuàng)作故事手稿
前文提到的《引路人》也同樣是基于真實事件改編。呂旭也表示，并非刻意選擇了大量真人真事改編項目，而是確實被故事打動，不知不覺中形成了積累。
除了真人真事改編的項目外，公司的另一半版權(quán)儲備則側(cè)重于原創(chuàng)作品。 其中不乏從漫畫、藝術(shù)展覽等不同領(lǐng)域汲取靈感而創(chuàng)作的項目，涵蓋了懸疑、驚悚、戰(zhàn)爭等多種熱門類型。例如，有一部原創(chuàng)作品是創(chuàng)作團隊在參觀畫展時獲得靈感而創(chuàng)作的，其獨特的視覺風(fēng)格和富有想象力的情節(jié)設(shè)定，為觀眾帶來了全新的視聽享受。
在發(fā)展過程中，元氣娛樂積極與國內(nèi)眾多頂級影視公司建立緊密的合作關(guān)系，通過合作實現(xiàn)資源共享、優(yōu)勢互補，共同推動影視項目的發(fā)展。
在與這些規(guī)模較大的企業(yè)合作過程中，元氣娛樂通過如 《萬里歸途》、《長安的荔枝》、《歡迎來龍餐館》、《刺殺小說家 2》、《開門紅》 合作項目，深入了解了大規(guī)模影視項目的制作流程和資金管理模式，學(xué)習(xí)了不同企業(yè)與知名導(dǎo)演的合作方式和經(jīng)驗。
《長安的荔枝》開機圖
四、商業(yè)與藝術(shù)的平衡之道：尋求和諧共生，打造精品佳作
在影視創(chuàng)作領(lǐng)域，商業(yè)與藝術(shù)的平衡一直是一個備受關(guān)注的話題，元氣娛樂在這方面進行了積極而有益的探索。
公司明確表示在公司現(xiàn)有的發(fā)展路徑中，將重點放在創(chuàng)作具有普適性的影視作品上， 始終堅持在藝術(shù)創(chuàng)作與商業(yè)價值之間尋找最佳平衡點，創(chuàng)作出既符合市場需求，又能夠帶來一定思考的作品。
以《野孩子》為例，在創(chuàng)作過程中，公司充分尊重了導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作理念和風(fēng)格，給予導(dǎo)演殷若昕足夠的創(chuàng)作自由和空間，鼓勵導(dǎo)演在影片中展現(xiàn)獨特的藝術(shù)視角和情感表達。同時，公司也積極關(guān)注電影的商業(yè)性，從選題策劃階段就注重選擇具有廣泛社會共鳴的題材，確保電影能夠吸引觀眾的關(guān)注。
《野孩子》官宣海報
元氣娛樂的負責(zé)人們也深刻認識到， 藝術(shù)創(chuàng)作是影視作品的靈魂所在，它賦予作品深刻的內(nèi)涵和獨特的魅力；而商業(yè)價值則是作品能夠在市場上廣泛傳播和持續(xù)發(fā)展的重要保障。只有實現(xiàn)兩者的有機結(jié)合，才能創(chuàng)作出既具有藝術(shù)品質(zhì)又能獲得市場認可的優(yōu)秀影視作品。
在未來的發(fā)展中，元氣娛樂將繼續(xù)秉持這一理念，不斷探索和創(chuàng)新，為觀眾帶來更多高質(zhì)量的影視佳作。
五、年輕團隊洞察敏銳，積累作品，穩(wěn)步前行
近年來，元氣娛樂的作品在市場上取得了令人矚目的成績，展現(xiàn)出了強大的市場競爭力。
《野孩子》作為公司完全主控和制作的項目，在市場上獲得了良好的反響。盡管今年電影市場整體環(huán)境面臨諸多挑戰(zhàn)，但《野孩子》憑借其真實感人的故事內(nèi)容、演員們出色的表演以及深刻的主題表達，成功吸引了觀眾的目光。票房方面，在同類型影片中表現(xiàn)突出，達到了公司的預(yù)期目標。
《野孩子》劇照
同時，許多觀眾在觀影后被影片所傳達的情感和精神所打動，紛紛在社交媒體上分享自己的觀影感受，進一步提升了電影的口碑和影響力。
在投資項目方面，元氣同樣展現(xiàn)出了敏銳的市場眼光和精準的投資策略?！度f里歸途》《涉過憤怒的海》《八角籠中》等項目在市場上取得了優(yōu)異的票房成績，為公司帶來了可觀的經(jīng)濟收益。這些項目的成功投資，不僅證明了公司在項目篩選和評估方面的專業(yè)能力，也為公司積累了豐富的投資經(jīng)驗和資源。
元氣娛樂出品影片
目前， 元氣娛樂的團隊成員以年輕人為主，平均年齡年輕是其顯著特點。公司決策者年輕且充滿活力，具有敏銳的市場洞察力和創(chuàng)新精神，能夠快速適應(yīng)市場變化，做出果斷決策，而如此年輕的決策人和團隊，在極短的周期內(nèi)完成了如今的市場成就，在中國的成熟電影制作和出品公司中無疑是罕見的。
在與不同地區(qū)導(dǎo)演的合作中，公司積累了豐富的經(jīng)驗。與大陸導(dǎo)演合作時，注重在項目初期建立共識，通過平等的溝通和交流，共同探討創(chuàng)作方向和思路，充分發(fā)揮各自的優(yōu)勢，實現(xiàn)優(yōu)勢互補。
與中國臺灣導(dǎo)演如鄭芬芬導(dǎo)演合作時，呂旭表示元氣充分尊重導(dǎo)演的創(chuàng)作經(jīng)驗和藝術(shù)風(fēng)格，在導(dǎo)演擅長的領(lǐng)域給予充分信任，同時積極提供市場反饋和商業(yè)建議，促進作品在藝術(shù)與商業(yè)之間的平衡。
在演員選角方面，元氣娛樂始終堅持以角色契合度為首要原則。無論是《快把我哥帶走》中張子楓和彭昱暢的成功搭檔，還是《野孩子》中演員的搭配，公司都注重從演員的形象、氣質(zhì)、演技以及與角色的內(nèi)在契合度等多個方面進行綜合考量。
六、未來發(fā)展規(guī)劃與展望：初心不改，砥礪前行
在未來，元氣娛樂制定了清晰而沉著的發(fā)展規(guī)劃，并將始終踐行為觀眾出品好電影的初心。 元氣目前處于制作階段的項目已經(jīng)有多達 11個，且題材各不相同。接下來公司將繼續(xù)發(fā)揮在選題方面的優(yōu)勢，挖掘和培育更多有潛力、有看點的影視項目。 并進一步優(yōu)化拓展作品的題材和類型布局，力求推出更多觀眾喜愛的影視作品。同時，元氣也計劃與更多優(yōu)秀導(dǎo)演建立長期穩(wěn)定的合作，通過提供優(yōu)質(zhì)的項目資源和寬松的創(chuàng)作環(huán)境，吸引更多有才華的導(dǎo)演帶來更加年輕新鮮的創(chuàng)作血液。
此外，元氣也正在積極嘗試操盤大型規(guī)模的影視項目，如以央視記者在巴西采訪大毒梟為基礎(chǔ)創(chuàng)作的故事。最大限度地整合各方資源，組建專業(yè)制作團隊，力求打造出具有國際影響力的影視作品，逐步向行業(yè)頂尖制作公司的行列邁進。
在未來的日子里，元氣娛樂希望為觀眾帶來更多精彩的影視作品，并能為中國影視文化的繁榮發(fā)展貢獻出一份“元氣滿滿”的力量。
元氣娛樂辦公室一角